石の上の真青な花。花から滅形するものの中に、厭うべき色素の骸骨がある。緑青を噴いた骸骨がある。花に禁じ得ぬ火山灰。
それは荘厳な動機によって出発する美しい首である。美しい首には、勿論、血液の真珠がある。こっちを向いた美しい首には、拭うべからざる創痕がある。
そこには幾多の屍がある。白い曠しさが、頑丈な四壁を建てている。惰力を失って、傷■に堕ちた天象。音響の花。
(1929年7月「詩神」。本文中の■は発表誌のまま。千田光は「現代詩手帳1971.1/千田光詩集」「千田光詩集(森開社・1981)」まで幻の詩人だった)
1930年の『足』は梶井基次郎がいち早く注目、三好達治・北川冬彦あて書簡で激賞し、辛うじて千田は後世に名を残すこととなった。確かに千田を代表する作品といえばこれを措いてない。
私の両肩には不可解な水死人の柩が、大磐石とのしかかっている。柩から滴る水は私の全身で汗にかわり、汗は全身をきりきり締め付ける。火のないランプのような町のはずれだ。水死人の柩には私の他に、数人の亡者のような男が、取巻き或は担ぎ又は足を搦めてぶらさがり、何かボソボソ呟き合っては嬉しげにからから笑いを散らした。それから祭のような騒ぎがその間に起こった。柩の重量が急激に私の一端にかかって来た。私は危く身を建て直すと力いっぱい足を張った。その時図らずも私は私の足が空間に浮き上がるのを覚えた。それと同時に私の水理のような秩序はうしなわれた。私は確に前進している。しかるに私の足は後退しているのだ。後退しているに拘わらず私の位置はやはり前進しているのだ。私はこの奇怪な行動をいかに撃破すればいいか。私が突然水死人の柩を投げ出すと、惰力が死のような苦悩と共に私を転倒せしめた。起きあがると私は一散に逃げ始めた。その時頭上で燃え上がる雲が再び私を転倒せしめた。
(1930年9月「詩・現実」)
