ヴェルヴェット・アンダーグラウンドはニューヨークのバンドだった。こちらではロックの世界もイタリア系やユダヤ系などでかなり志向性が異なり、ジャズもフリー・ジャズが主流で、アンダーグラウンドなバンドほどアート志向が強かった。ヴェルヴェッツのライヴァルにはゴッズやパールズ・ビフォア・スウェイン(画像1「ワン・ネーション・アンダーグラウンド」1967)がいた。ニューヨークのバンドもまた、アンチ・ヒッピーだった。楽器は概して下手だった。
イギリスではヴェルヴェッツとヒッピー文化を混同したハプシャシュ・アンド・ザ・カラード・コート(1967・画像2)が早くも現れ、このアルバムをモデルにしてドイツのアモン・デュールが伝説的傑作「サイケデリック・アンダーグラウンド」1969(画像3)を制作する。カン、ファウスト、グル・グルなどドイツには多数のヴェルヴェット・フォロワーが出現した。イギリスではデヴィッド・ボウイとロキシー・ミュージックの登場まで真の影響は現れない(が、ストーンズは既に「ベガーズ～」68でサウンドを模倣している)。
驚くべきはヴェルヴェッツのデビューと同年(1967)にイタリアの有名画家がメンバーを集めて(自分は演奏せず)「マリオ・スキファノの星」(画像4)を早くも制作していることだ。もちろんウォホールの向こうを張ったのだろう。
フランスではフリー・ジャズの影響が強かったので、ヴェルヴェッツ的作品は69年のゴング「マジック・ブラザー」(画像5)まで見当たらない。フリー・ジャズとヴェルヴェッツは似ているようで違う。
日本ではヴェルヴェッツと同時期にジャックスという驚異的な存在がいた。その両者から強い影響を受けたのが裸のラリーズ(画像6)で、輸入盤でしか入手できないバンドでもある。
