(39b)キャノンボール・アダレイ

Julian Cannonball Adderley(1928-1975,alto sax)。前回取り上げたエマーシーの第5リーダー作「ソフィスティケイテッド・スウィング」57.2はパーカーから出発した他のアルト奏者たち－ソニー・スティット、ソニー・クリス、ジャッキー・マクリーン、ルー・ドナルドソンらよりもスタイルの洗練では一頭地を抜いていた。白人のパーカー派アルト奏者、チャーリー・マリアーノやフィル・ウッズに近かった。58年3月4日・6日録音のエマーシー第7作(サイドマンでは6作)「シャープシューターズ」Sharpshooters(画像1)の直後、9日にはブルー・ノートからのワン・ショット契約で問題の「サムシン・エルス」Something Else(画像2)を録音する。

「サムシン・エルス」のどこが問題かというと、これはキャノンボール・アダレイ名義のアルバムなのだが実際はマイルス・デイヴィスのリーダー作として制作され(マスター・テープの記載にも明記されているという)、当然選曲からアレンジまでマイルスが仕切った。だがマイルスは大手コロンビアの看板アーティストなので名義上はゲスト参加にし、キャノンボールのリーダー作として発表した、というややこしい話がある。冒頭の『枯葉』Autumn Leavesを聴けば一発だろう。テーマもファースト・ソロもマイルスが吹いていて、全体のムードは完全にマイルスが支配している。マイルスとしてはプレスティッジ時代のスタイルを発展させた演奏だが、自分のアルバムとして発表されるのではないのだからやや保守的に、しかし強烈にかましてみせた。

キャノンボールはそのままジャズ界最強を誇るマイルス・クインテットの6人目のメンバーに採用され、58年4月(翌月！)にはマイルス・セクステットのアルバム「マイルストーンズ」Milestones(画像3)が録音される。マイルス(トランペット)、キャノンボール(アルト)、ジョン・コルトレーン(テナー)の3管、R・ガーランド(ピアノ)、P・チェンバース(ベース)、P・J・ジョーンズ(ドラムス)の鉄壁のリズム・セクションで、マイルスはタイトル曲で初めてモード奏法によるオリジナル曲を試している。
これは翌年のアルバム「カインド・オブ・ブルー」で全曲に渡って応用されることになる。モードについてはそこで触れよう。