ローリング・ストーン誌のオールタイムベストアルバム500も前回までで60作を数えたが、もうついていけないと思う人も多いのではないだろうか。
このベストアルバム選出を見ると、20位までにロックの大御所や歴史的アルバムが集中してしまい、逆に21位～60位まではアリバイ的というか、クリティカルな立場からは「これも入れとかなきゃまずいか」とでもいうようなロックのルーツミュージックとしての黒人音楽への配慮が目立った。かなりとっつきにくい、いかにも批評家受けのアルバム選出になっていた。
では61～80位はどうかというと、いきなりあっけらかんとしたロックらしいロックが並ぶ結果になった。
61.アペタイト・フォー・ディストラクション
62.アクトン・ベイビー
63.スティッキー・フィンガーズ
64.バック・トゥ・モノ(フィル・スペクター)
65.ムーンダンス
66.レッド・ツェッペリン4
67.ストレンジャー
68.オフ・ザ・ウォール
69.スーパーフライ(カーティス・メイフィールド)
70.フィジカル・グラフィティ
71.アフター・ザ・ゴールド・ラッシュ
72.パープル・レイン
73.バック・イン・ブラック
74.オーティス・ブルー(オーティス・レディング)
75.レッド・ツェッペリン276.イマジン
77.白い暴動
78.ハーヴェスト
79.スター・タイム(ジェイムズ・ブラウン)
80.オデッセイ・アンド・オラクル
ガンズ・ン・ローゼズからゾンビーズまで。オーティス・レディングがAC/DCとレッド・ツェッペリンの挟み撃ちにあっているところなど笑えるが、セールス的に大成功したアルバムが多数を占めている。
ブリティッシュ・ロックはビートルズとストーンズ、クラッシュとU2しか出て来なかったが(フリートウッド・マックはアメリカ移住後になる)、いきなりゾンビーズが出た。これもブライアン・ウィルソン(ビーチ・ボーイズ)の「ペット・サウンズ」全曲再現コンサートの成功でラヴ「フォーエヴァー・チェンジス」やザ・フー「四重人格」、プリティ・シングス「S.F.ソロウ」などの流れで「オデッセイ・アンド・オラクル」全曲再現コンサートが行われ好評を博した。そうした背景なしにはここまでの順位には上がらなかっただろう。
