ルー・リード Lou Reed - Live in Italy (RCA, 1984)

ルー・リード Lou Reed - Live in Italy (RCA, 1984) Full Album : https://youtu.be/nxd8dfCYQGM
Recorded live at Arena di Verona (September 7, 1983) and at Stadio Olimpico in Rome (September 10, 1983) by the Rolling Stones Mobile Unit.
Released by RCA Records Italy PL89156-2, January 1984
All songs written by Lou Reed except as indicated.
(Side One)
A1. Sweet Jane - 3:46
A2. I'm Waiting for My Man - 4:00
A3. Martial Law - 4:06
A4. Satellite of Love - 5:06
(Side Two)
B1. Kill Your Sons - 5:35
B2. Betrayed - 3:05
B3. Sally Can't Dance - 3:24
B4. Waves of Fear - 3:16
B5. Average Guy - 2:54
(Side Three)
C1. White Light/White Heat - 3:10
C2. Some Kinda Love / Sister Ray (Reed, John Cale, Sterling Morrison, Maureen Tucker) - 15:30
(Side Four)
D1. Walk on the Wild Side - 4:28
D2. Heroin - 8:34
D3. Rock & Roll - 6:10
[ Personnel ]
Lou Reed - vocals, guitar
Robert Quine - guitar
Fernando Saunders - bass guitar
Fred Maher - drums
＊
(Original RCA Italy "Live in Italy" LP Liner Cover & Side One Label)

　ルー・リード(1942-2013)はヴェルヴェット・アンダーグラウンド脱退後の1972年から2013年の逝去まで22作のスタジオ・アルバム、13作のライヴ・アルバムがありますが、そのソロ・キャリアの中でも代表作と定評があるのは『Transformer』'72、『Berlin』'73、『The Blue Mask』'82、『Live in Italy』'84、『New York』'89の5作でしょう。また異色作として筆頭に上がるのはギターのフィードバック・ノイズが2枚組LPのABCD各面で16分1秒(D面はエンドレス仕様)ずつ64分4秒に渡って続く『Metal Machine Music』'75ですが、同作は一応例外として(最後の単独名義アルバム『Hudson River Wind Meditations』2007はアンビエント作品、遺作となったメタリカとの共演作『Lulu』2011も同系統のフィードバック・ノイズ作品ですが)、全アルバム35作でも13作に及ぶライヴ・アルバムのうち代表作5作の中に上げられるのが、当初イタリアRCA原盤でヨーロッパ諸国と日本でしか発売されなかった、今回ご紹介する『ライヴ・イン・イタリー』です。英語圏ではイギリスとオーストラリアでは発売されましたが、アメリカ合衆国では今でも未発売になっています。つまりアメリカのリスナーは本作の高い評価が定着した今なお輸入盤で入手するしかないので、逆に言えばアメリカ本国では国内盤が発売されていないのに評価が高まったのはヨーロッパや日本での評価がアメリカに伝わったからでもあり、原盤権を持つイタリアRCAがあえてアメリカ盤の発売を許可しないのか、輸入盤で出回りすぎているのでアメリカ本国のRCAでは国内盤を出さないのかのどちらかでしょう。通常こうしたアルバムは評価自体が安定しないか、評価が定着したからには廉価版ででも全世界発売がされるものですから、本作のような例は珍しいことです。日本ではルー・リードはソロ・デビューしてから紹介された人ですが熱心なファンが多く、『Metal Machine Music』ですら『無限大の幻覚』という邦題で即座に日本盤が発売されたほどでした。また同作は日本盤が世界初CD化だったほどです。
　それほど日本でも支持者が多かったルー・リードですが、やはりリスナーはヴェルヴェット・アンダーグラウンドの元リーダーとしての面影を求めていたのが'70年代後半～'80年代初頭にかけての人気・評価の低迷を招いた面がありました。ヴェルヴェットの再評価が高まり定着したのがこの時期であり、リードの方はヴェルヴェットのイメージから外れる傾向のサウンドに向かっていたのも同じ'70年代後半～'80年代初頭の時期でした。1982年の『ブルー・マスク』が久々の傑作とされたのも、アルバム・ジャケットが『トランスフォーマー』のもじりで'70年代後半～'80年代初頭に在籍していたアリスタ・レコーズからRCAに復帰した第1弾アルバムで注目されたのもありますが、同作でソロ・デビュー以来初めての、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド時代と同じ(リード自身を含む)2ギター＆ベース、ドラムスの4人編成によるスタジオ・ライヴ形式の録音が試みられていたのが大きいでしょう。翌'83年の『Legendary Hearts』でも同じ4人編成バンドによる制作が行われ(ドラマーのみ全作と交代)、『Legendary Hearts』のメンバーでツアーに出た途中のイタリア公演2箇所から収録されたのが本作、『ライヴ・イン・イタリー』となります。確かにこの編成のライヴはルー・リードにとってヴェルヴェット・アンダーグラウンド以来であり、メンバーも非常にまとまり良く引き締まった演奏を聴かせてくれます。『American Poet』のザ・トッツと較べるのは失礼なくらいタイトで上手いバンドですし、『Rock' N Roll Animal』のディック・ワグナー・バンドのように技巧に走ることもない、非常にオーソドックスな4人編成のギター・バンドで、次にこの編成で世評高いアルバムを出すのは『ニュー・ヨーク』'89になります。ですが本作に違和感を感じるとすればその出しゃばらずそつのないどこかしら中庸なその上手さで、ヴェルヴェットも決して重心の低いバンドではありませんでしたがビート感覚には独特の土着的感覚がありました。較べるとこの『ライヴ・イン・イタリー』のバンドは軽やかで洗練されており、そこが高い評価のゆえんでもありヴェルヴェット時代の曲やソロ初期の『トランスフォーマー』の曲などはどこかセルフ・カヴァーめいた微妙な別物感が感じられる点でもあります。下手なりに下手そのものの演奏をしていたザ・トッツや、まったく別アレンジで曲を一新していたディック・ワグナー・バンドに較べても意外性が感じられない、とも言えるので、本作の内外での高い評価にあまり賛同できない鈍いリスナー(筆者です)のようなぼんくらだっているのです。