●2月8日(木)
マキノ正博『織田信長』(日活京都撮影所'40/11/14, '54/10/19)＊90min(改題『風雲児信長』'54年版、オリジナル104分), B/W
○出演・片岡千恵蔵(織田信長)、高木永二(斎藤道三)、宮城千賀子(濃姫)、河部五郎(織田造酒之丞)、香川良介(織田信秀)、志村喬(平手政秀)、瀬川路三郎(小牧源太)、市川正二郎(織田信行)、上田吉二郎(柴田権六)、宗春太郎(松平竹千代)、小川隆(木田内記)、遠山満(織田勝左衛門)、常盤操子(末森の方)、衣笠淳子(岩室の方)、滝沢静子(各務野)、小松美登里(政秀の妻)、比良多恵子(矢羽根の方)、内田博子(野分の方)
○あらすじ(DVDパッケージより) 領民から「うつけ」と馬鹿にされていた少年時代から斎藤道三(高木永二)の娘・濃姫(宮城千賀子)の嫁取り、幽閉中の松平竹千代(宗春太郎)との交流を経て竹千代を今川へ引き渡し、桶狭間の戦いまでの織田信長(片岡千恵蔵)の青春時代を描く。
どちらも無数の作品のうち大した本数を観ていない監督ながらマキノ正博の映画を観るといつも連想するのは『砂塵』'39や『殴り込み一家』'40の監督、ジョージ・マーシャル(1891-1975)で、マーシャルの名前にピンとこない人でも『西部開拓史』'62を共同監督した、と言えば「ジョン・フォード、ヘンリー・ハサウェイ、あと一人誰だっけ？」の答えがジョージ・マーシャルで、'15年～'75年まで60年の監督歴(劇場用長編は'69年まで、以後没年までテレビ作品を監督)に186作と本数までなかなかマキノに迫る映画監督ですが、マーシャルの映画(ほとんど西部劇)はいつもどこかしらとぼけているというか、ジョン・フォードの『駅馬車』'39と同年の代表作『砂塵』(のちマーシャル自身により『野郎！拳銃で来い』'54にセルフ・リメイク)に続く翌'40年の『殴り込み一家』は『駅馬車』のアクション監督でスタントマンのヤキマ・カヌートを起用しながらもカメラワークがいまいちでどこかふんどしがゆるいというか、75歳になっても作っているのはボブ・ホープ主演のコメディ『おフロの女王さま』'66、『一家8人逃亡す』'66だったりとか孤高の風格があるとしか言えない映画監督ですが、前書きでさんざんわからない、つまらなかったとこぼしておいて何ですが片岡千恵蔵主演作『織田信長』とジェームズ・スチュワート、マレーネ・ディートリッヒ主演作『砂塵』、ランドルフ・スコット主演作『殴り込み一家』を前後した年の作品と考えると千恵蔵のキャラクターの生かし方の工夫にマーシャルと似たユーモアのセンスを感じて決してありふれた織田信長映画になっていないことがわかる。マーシャル作品のブライアン・ドンレヴィの食えないキャラクターは斎藤道三を演じる高木永二のようですし、志村喬が演じる平手政秀はマーシャル作品やフランク・キャプラ作品に出てくるミシャ・オウアみたいに人を食っています。日中戦争真っ最中、翌年には太平洋戦争に突入という時期に織田信長を暴れん坊キャラクターに軽薄一歩手前に描き、鵜飼いの情景の美しいロケや宮城千賀子演じる、良い意味で女優らしくない自然な瑞々しい存在感のある濃姫とのロマンスもきっちり描く。ただし留保すべきかもしれないのはこの'54年版の『風雲児信長』はオリジナル『織田信長』の104分に対して90分の短縮編集版で、サイレント作品ではないから映写速度の誤差はないはずなので正味14分はオリジナルから削られており、斎藤道三、平手政秀、濃姫ら主要キャラクターですら十分に信長との関わりが描かれていない印象があります。観ている最中はそこが隔靴掻痒で誰もが知っている織田信長伝だから周辺人物の描写を端折ったのかな、と思いましたがこうしてみるとキャラクターごとに印象は残っているのだから必要な設定説明まで最初から省いていたとは考えにくい。オリジナル『織田信長』では戦時色が軍人政治家織田信長と周辺人物との関係を描く上で反映されていて、そうした台詞を含む場面は戦後公開版『風雲児信長』ではカットせざるを得なかったので人物の関係がわかりづらい映画になってしまったのかもしれません。どちらがマキノの本意にかなったとは計りがたいことで、戦時中に当時の言論統制下では戦国武将映画を製作するからには国威発揚的要素がない内容では企画自体が検閲を通らなかったと十分考えられます。では戦時色を取り払った再編集がされたものがすっきりと余計な国威発揚的要素のない、マキノの意図通りの映画になったかというと必要な分まで割愛せざるを得なかった編集版になってしまったのではないか。時代劇というより体裁としては歴史的人物の伝記映画ですから史劇映画とすべきでしょうが、そうしたものにも客観的とも娯楽的とも別に内容に外圧がかかってくるのを避けられないのが戦時下の映画製作で、現在観ることのできる再編集版もまた昭和29年の基準で改編されたものですから現代の目ではこの映画は昭和15年にも昭和29年にもピントが合わない形でしか観られないものになっている。改悪とまで言いませんが、こうした外的条件によって再編集された作品だからこそオリジナル(プリント、せめてシナリオが存在すればですが)との照応の上での評価がなされるべきでしょう。本作の場合、もっとがんがん威勢良く好戦的な台詞の飛びかう『織田信長』だとしたら豪放磊落な主人公がもっと生き生きとした映画になっていただろうと想像されるのです。
池田富保『伊賀の水月』(大映大秦'42/8/13, '53/2/26)＊83min(改題『剣雲三十六騎』'53年版、オリジナル102分), B/W
○出演・阪東妻三郎(荒木又右衛門)、高山広子(妻お谷)、葛木香一(渡辺靱負)、滝口新太郎(渡辺数馬)、戸上城太郎(河合又五郎)、香川良介(柳生但馬守)、羅門光三郎(桜井甚左衛門)、尾上華丈(桜井半兵衛)、沢村国太郎(本田大内記)、原健作(池田忠雄)、香住佐代子(奥方お貞の方)、原聖四郎 (阿部四郎五郎)、志茂山剛(若党武右衛門)、福井松太郎(若党孫右衛門)、清水明(若党和駒)、小林叶江(お筆)、小川隆(荒尾志摩)、大国一公(成瀬隼人正)、春日清(兼松又四郎)、仁札功太郎(安藤治右衛門)、多岐征二(久世三四郎)、横山文彦(乾玄蕃)、滝沢静子(お局浅尾)、津島慶一郎(水野十郎左衛門)、都健太郎(坂部三十郎)、葉山富之輔(鍵屋の亭主)、小松美登里(鍵屋の女房)
○あらすじ(DVDパッケージより) 寛永七年(1630年)7月、外様大名と旗本の対立が深まっていた頃。育ての親、備前岡山・池田藩士渡辺靭負(葛木香一)に叱責された河合又五郎(戸上城太郎)は靭負を斬って逃げる。その知らせが播州姫路城で仕官する柳生真影流の名手荒木又右衛門(阪東妻三郎)のもとに届いたのは親友桜井甚左衛門(羅門光三郎)と碁を打っていた時だった。渡辺靭負は又右衛門の妻お谷(高山広子)の父で、斬った又五郎は甚左衛門の甥だった。又五郎は江戸の六方組首領の旗本阿部四郎五郎(原聖四郎)に匿われた。お谷の弟・数馬(滝口新太郎)から仇討の助太刀を頼まれた又右衛門は渋る本多侯にいとまを願い出て晴れて浪人となり数馬を鍛えなおす。一方幕府は国替えと又五郎江戸追放を言い渡した。荒木は伊賀での又五郎追討を決意し、数馬らと後を追う……。
本作『伊賀の水月』は初公開後10年あまりを経て『剣雲三十六騎』と改題短縮再編集され再公開され、現在観ることができるのはその再公開版ですが、オリジナル『伊賀の水月』の102分に対して再編集版『剣雲三十六騎』は83分と20％がカットされた短縮版になっています。'42年といえば前年末に戦局も太平洋戦争に拡大しており、仇討ちものの定番、荒木又右衛門(1599-1638)の「鍵屋の辻の決闘」(1630年の河合又五郎による池田家内の殺傷事件の仇を被害者の兄・渡辺数馬が荒木又右衛門を頼んで1634年に河合又五郎と河合を擁立していた安藤家の一味に仇討ちを果たした事件。講談などで「36人斬り」と誇張されたことでも有名。後註)がこの時期に作られた以上オリジナル『伊賀の水月』にはどれだけ時局色が反映していたか気になるところです。史実、または他の「荒木又右衛門・仇討ち鍵屋の辻の決闘」ものとの違いは河合又五郎が殺傷したのが池田家当主に改変されていることで、史実では殺傷されたのは岡山藩士渡辺靭負ではなく、岡山藩主池田忠雄の寵愛する小姓の渡辺源太夫に藩士・河合又五郎が横恋慕して関係を迫るも拒絶されたため又五郎は逆上して源太夫を殺害、又五郎が逃走して江戸の六方組首領の旗本阿部四郎五郎してから源太夫の兄の渡辺数馬が荒木又右衛門の助力で河合又五郎への仇討ちを果たすのは同じですが『伊賀の水月』では河合又五郎に殺傷されたのは渡辺数馬の伯父・渡辺靭負となっています。これは岡山藩主池田忠雄の小姓の渡辺源太夫への稚児趣味、また河合又五郎の源太夫殺傷も稚児趣味のこじれであることが戦時下でははばかられての改変と思われますが、映画の冒頭は渡辺靭負に頭ごなしに叱責を受けている河合又五郎の姿から始まります。靭負が知人への祝儀のために又五郎に調達を命じた小柄が靭負には気に入らない。「拾って育てた恩義にも報いずロクに役にも立たないとは、犬畜生にも劣る奴めが！」と怒鳴りつける靭負、「犬畜生と申されるか……」とうつむく又五郎、「犬畜生よ！」とたたみかける靭負、又五郎は腰の刀に手をかけ立ち上がり、それから襖ごしのシルエットで又五郎が靭負を斬るショットが続きます。走り去る足音、女中の悲鳴。シーンが変わって居間の縁側近くで碁を打つ板東妻三郎の荒木又右衛門と滝口新太郎の渡辺数馬、そこにもたらされる河合又五郎による渡辺靭負殺傷の知らせ、いきり立って仇討ちを決意する又右衛門と数馬、となるのですが、いかにも傲慢な葛木香一の渡辺靱負とぐっと耐えている戸上城太郎の河合又五郎を先に観ているのでこの又五郎はこういう屈辱にずっと耐えながら仕官してきたんだろうな、という風にしか見えないのです。そういう描き方をしてしまったなら完全にオリジナルな筋書きならば立場上仇討ちする側になるものの事情を理解し河合を見逃してやる、また仇討ちが避けられないならば靭負の傲岸さが招いた事件だと痛感した上で河合を私刑にせざるを得ない武家の面子の苦さを思い知るというのが自然な成り行きというものでしょう。数馬の弟源太夫に当たる登場人物はいませんが仇討ちのために武芸の未熟な数馬を荒木が鍛え上げて仇討ちの機会を狙うのが中盤の展開で、この数馬役の滝口が前髪を垂らしたお稚児さん風なのは源太夫のキャラクターを重ね合わせて被害者の改変を観客に納得させるためだと思われますが、阪妻の荒木はかっこいいのに数馬役の滝口がおカマっぽいので稚児趣味の仇討ちコンビのように見えてくるのです。クライマックスの大立ち回りなどはさすがに決めるべき所は決めた見応えのあるアクション演出で、初公開時にヒット作となったのも観客が派手な剣戟に飢えていたのに十分応える出来だったからでしょうが、戦後公開版『剣雲三十六騎』がオリジナル『伊賀の水月』102分から83分に短縮されたのは2本立て・3本立てに対応できる長さというばかりでなくやはり忠義を説いて国威発揚とする場面が多く含まれていたのを想像させられるので、それらを削除した結果河合又五郎がとても逆賊には見えなくなり主人公たちの仇討ちに共感できず、そればかりか妙に同性愛者的仇討ちコンビに見えてしまう再編集版になってしまったと思えます。ただ池田富保監督作品は『建国史 尊王攘夷』でもプロットの論理的整合に対して登場人物が織りなすストーリーが観客に与える共感の点で矛盾を来していたので(現存の『尊王攘夷』はオリジナルの2/3程度の短縮版ですが、オリジナル通りでも変わらなかったと思われます)、案外そうした内容の統一性にはこだわらなかった監督だったのかもしれません。
＊
(註)
「荒木又右衛門・仇討ち鍵屋の辻の決闘」を題材とした舞台劇は事件後150年を経た頃からあり、早くは安永6年(1777年)の歌舞伎『伊賀越乗掛合羽』、天明3年(1783年)の人形浄瑠璃・歌舞伎『伊賀越道中双六』(通称『伊賀越え』)で広く親しまれました。その後多くの講談で定番の仇討ち譚になりましたが、映画では、
「荒木又右衛門法書試合」監督不明、主演尾上松之助、横田商会、1910年
「荒木又右衛門」監督不明、主演尾上松之助、横田商会、1911年
「荒木又右衛門」監督・主演不明、福宝堂、1912年
「荒木又右衛門」監督牧野省三、主演尾上松之助、日活京都撮影所、1913年
「荒木又右衛門」監督不明、主演尾上松之助、日活京都撮影所、1915年
『荒木又右衛門』監督牧野省三、主演尾上松之助、日活京都撮影所、1918年
『荒木又右衛門』監督不明、主演尾上松之助、日活、1920年
『荒木又右衛門』監督・主演不明、帝国キネマ演芸、1920年
『荒木又右衛門』監督・主演不明、国際活映、1921年
『荒木又右衛門』監督森要、主演市川莚十郎、松竹蒲田撮影所、1921年
『荒木又右衛門 前後篇』監督不明、主演尾上松之助、日活京都撮影所、1922年
『荒木又右衛門』監督吉野二郎、主演沢村四郎五郎、松竹蒲田撮影所、1922年
『荒木又右衛門』監督中川紫郎、主演嵐璃徳、帝国キネマ演芸、1923年
『荒木又右衛門 前篇』監督森本登良男、主演嵐璃徳、帝国キネマ演芸、1925年
『荒木又右衛門 中篇』監督森本登良男、主演嵐璃徳、帝国キネマ演芸、1925年
『荒木又右衛門 後篇』監督森本登良男、主演嵐璃徳、帝国キネマ演芸、1925年
『荒木又右衛門』監督池田富保、主演尾上松之助、日活大将軍撮影所、1925年＝『伊賀の水月』(1942年)の池田監督によるサイレント作品
『新説荒木又右衛門 前後篇』監督広瀬五郎、主演嵐寛寿郎、東亜キネマ京都撮影所、1929年
『荒木又右衛門 全五篇』監督マキノ正博・二川文太郎・押本七之助・金森万象・吉野二郎・中島宝三、主演南光明、マキノ・プロダクション御室撮影所、1929年
『荒木又右衛門』監督・脚本悪麗之助、原作大隈俊雄、主演月形龍之介、松竹下加茂撮影所、1930年
『荒木又右衛門 浪花日記』監督長尾史録、主演団徳麿、帝国キネマ演芸、1930年
『荒木又右衛門』監督辻吉郎、主演大河内伝次郎、日活太秦撮影所、1931年
『御存知荒木又右衛門』監督大石郁、主演不明、大石光彩映画社、1932年
『荒木又右衛門 天下の伊賀越』監督勝見庸太郎、主演早川雪洲、太秦発声映画、1934年
『荒木又右衛門』監督仁科熊彦、主演羅門光三郎、極東映画社甲陽撮影所、1935年
『活人剣 荒木又右衛門』監督マキノ正博、主演嵐寛寿郎、嵐寛寿郎プロダクション / 新興キネマ、1935年
『荒木又右衛門』監督萩原遼、主演片岡千恵蔵、片岡千恵蔵プロダクション / 日活、1936年
『剣豪荒木又右衛門』監督伊藤大輔、主演市川右太衛門、新興キネマ京都撮影所、1938年
『荒木又右衛門 前篇』監督山田兼則、主演天津竜太郎、全勝キネマ、1939年
『荒木又右衛門 後篇』監督山田兼則、主演天津竜太郎、全勝キネマ、1939年
『荒木又右衛門』監督大曾根辰夫、応援監督伊藤大輔、主演川浪良太郎、松竹下加茂撮影所、1940年
『伊賀の水月』監督池田富保、主演阪東妻三郎、大映大秦撮影所、1942年＝本作のオリジナル版
『荒木又右衛門 仇討の日』監督西原孝、原作岡本綺堂、主演市川右太衛門、新興キネマ京都撮影所、1941年
『荒木又右衛門 決闘鍵屋の辻』監督森一生、脚本黒澤明、主演三船敏郎、東宝、1952年
『剣雲三十六騎』監督池田富保、主演阪東妻三郎、大映大秦撮影所、1953年＝本作、『伊賀の水月』(1942年)の改題短縮再編集公開版
『巷説荒木又右衛門 暁の三十八人斬り』監督渡辺邦男、原作山手樹一郎、主演市川右太衛門、東映京都撮影所、1954年
『荒木又右衛門』監督堀内真直、原作長谷川伸、主演松本幸四郎、松竹京都撮影所、1955年
『剣聖 暁の三十六人斬り』監督山田達雄、脚本松本功、北村秀敏、主演嵐寛寿郎、新東宝、1957年
『伊賀の水月』監督渡辺邦男、脚本渡辺邦男、主演長谷川一夫、大映京都撮影所、1958年
――があります。サイレント短編5本を含めて39作ないし38作(前後篇が単独公開された作品は分け、前後篇を一括公開された作品は1作としました)もあるわけです。このうち近年に、現存作品が1本もないと思われていたアナーキスト出身の監督・悪麗之助(1902-1931)の月形龍之介主演版『荒木又右衛門』(松竹下加茂撮影所'30)の残存フィルム15分(オリジナル111分)が2009年に発見され、2011年に字幕を補った20分の短縮版が作成公開されて話題を呼びました。また、テレビドラマでは、
『江戸を斬る 梓右近隠密帳』第9話「決闘鍵屋の辻」TBS/C.A.L、夏八木勲(又右衛門)、小川真司(数馬)、中田博久(又五郎)、1973年
『柳生新陰流』テレビ東京/中村プロダクション、天知茂(又右衛門)、川代家継(数馬)、西田健(又五郎)、北町嘉郎(甚左衛門)、1982年
『荒木又右衛門 決闘鍵屋の辻』フジテレビ時代劇スペシャル/東映京都、大川橋蔵(又右衛門)、志垣太郎(数馬)、西田健(又五郎)、田村高廣(甚左衛門)、1982年5月14日
『荒木又右衛門 決戦・鍵屋の辻』NHK、仲代達矢(又右衛門)、保坂尚輝(数馬)、緒形直人(又五郎)、宇津井健(甚左衛門)、1990年
『決闘鍵屋の辻 荒木又右衛門』日本テレビ、高橋英樹(又右衛門)、西村和彦(数馬)、竹内力(又五郎)、夏八木勲(甚左衛門)、1993年
『荒木又右衛門 男たちの修羅』テレビ東京、加藤剛(又右衛門)、大橋吾郎(数馬)、岡野進一郎(又五郎)、細川俊之(甚左衛門)、1994年
『荒木又右衛門 伊賀の決闘』映像京都/フジテレビ、里見浩太朗(又右衛門)、片桐光洋(数馬)、佐藤仁哉(又五郎)、夏八木勲(甚左衛門)、1997年
『天下騒乱～徳川三代の陰謀』テレビ東京新春ワイド時代劇、村上弘明(又右衛門)、平山広行(数馬)、石垣佑磨(又五郎)、林隆三(甚左衛門)、2006年
――があります。感想文の代わりに調べたことばかり並べ立てた作文になりましたが、映画の世界は広いんだか狭いんだかわからないような代表的な例が荒木又右衛門映画になるのではないでしょうか。
