草間さんは小野洋子さんと並んで先駆的なフェミニズムのアーティストだと理解はできるが、自意識の強さがかえって発想を平坦化させているという感想も持っている。インターナショナルすぎるのか、そうする必然があるのか。たとえば「マンハッタン自殺未遂常習の歌」などピーター・ガブリエルそのままだ(草間さんの方が早いが)。
70年代のロック・フェスティヴァルのテレビ用記録映画で、スポンサーに小野洋子がついたとたんに大反対していた市会議員が手のひらを反す場面があった。「このたび、三井財閥令嬢である小野洋子さまを迎え…」この記録映画、老若男女問わず様々な人に取材しているが、言葉がとても聞き取りづらい。そして小野洋子のスピーチ、「私は郡山は初めて知った町ですが…」を聞いてハッとした。洋子さんは明瞭な発声で的確な言葉づかいをしていて30年以上経っても聞き取れる。町の人たちは身近にしか通じない言葉でしか喋れない。
おそらく草間さんも小野さんも本能的に聡明で、その上Artという概念を西洋の文脈できっちり捉えている。そこがなんだか居心地悪いのだ。
ジャックスを解説する紙幅がなくなりそうなので次回まわしにし、図版だけでも説明する。上から
●ジャックス「ジャックスの世界」(1st.1968年)
●ジャックス「からっぽの世界」(デビュー・シングル/同年)
●早川義夫「かっこいいことはなんてかっこわるいんだろう」(リーダー早川のソロ・アルバム/1969年)
●「LEGEND」(「ジャックスの世界」「ジャックスの奇蹟」の2作にラジオ出演のスタジオ・ライヴ「Echoes In The Radio」、アルバム未収録音源を加えたボックス・セット)
●「腹貸し女」若松孝次監督作品のサウンドトラック
